剧情介绍
人马小姐不迷茫是由尼古拉·列别捷夫,高山,朗·霍华德执导,竹内詩乃,林冲,桑江咲菜,中ノ瀬由衣,今村彩夏,贺睿,上原香代子主演的一部微电影。主要讲述了:他地眼睛睁得大大地甚至于眼睑都有些夸张地扭曲似乎是看到了鬼一样现在是青天白日地根本就没有什么鬼只不过是杜超看到了非常离奇地一幕画面这一次和他一起...对着正在撕咬鸯鸟地野猫就是狠狠一脚野猫被踢得一下子就腾空而起‘嗷’地一声飞出去数米开外在地上滚了好几圈野猫仿佛没事一般从地上爬起来回头看看发现是一个人这才夹着尾巴灰溜溜地...
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精选评论
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虚伪の面孔:106.84.65.242当少年意识到人马小姐不迷茫曾经盛满脑和口的性不过是天底下平平无奇的一桩小事他就长大了羊毛皮草战争死亡以及错失的爱情都比冲动的性在心中驻留更久
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姜汁撞奶嗷:106.88.242.56不知道 不知道 多给的一分是觉得演员表演出色 然后 其实不难想到 最后 会是这样惨烈的结局 感觉 日本人就是 会那样 最后的最后居然 还让 日本人来处决中国人 这点 着实恶心了 没理解这电影怎么会被禁
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在你芬达海:123.234.165.2320230225 资料馆 后冷战时间节点上安哲的世界末影像之诗开头海上浮尸的画面很震撼引出希腊阿尔巴尼亚边境上孤岛般的难民村让“国界”成为了新的“铁幕”在各种媒介转换的追寻中人们随着记者试图捕获幽灵般消失出没的前政客他的脸上叠加着费里尼及其时代的重影在错认和否认中据说他提着行李箱穿过了边境安哲最神奇的能力便是将以上种种沉重的命题统统溶解、转换为自己特有的诗歌一般的影像人马小姐不迷茫有时实在是过于匪夷所思看片的时候脑中蹦出最多的两个字便是“奇遇”
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水噗蛋:36.62.185.217从很多细节中都能体会到许多手法的刻意应用使一部80年代的电影看起来像50年代般的教条也许是原著的地位太高了这也是很多翻拍作品难以跳出的框架
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人生初见不来电:171.11.71.234因为张钰琪去看了几期这个节目人马小姐不迷茫发现还是只看张钰琪本人的视频就可以了以及这个节目里的导师也让我想到以前许多熟悉的身影龙丹妮就像好声音里的那英(她开场唱歌的时候连音色都跟那英很像= =);孙燕姿和101里的Ella是一个型温柔鼓励的知心姐姐闪闪发光的女性前辈/榜样;华晨宇是101里的黄子韬+胡彦斌但又比黄子韬更友好一点;孟美岐像101里的王一博专业过硬的学长/学姐从头到尾都很严肃但是101里的杨超越和王菊真的是不可复制的出圈现象
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禁止一切:171.14.46.141我觉得摄影到位 编剧出色 (虽然时间太长 分了两次看但是在那个时候无论是总体的波折之标准还是巧合的设置都很好)至少十分有兴趣 男主角的演技女主角的长相一个属于不经看 一个属于经看
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時路:123.235.29.208记者走在被分裂的家园和彷徨的难民之间像是尤利西斯的凝视里的男主一样安哲的镜头下总有一个不断行走的“旁观者”他通过行走将自己的所见所闻“展现”给观众那么所想也就不言自明电影有两处给我印象最为深刻一处是吊车放下上吊死亡的尸体众人伴有哭声地涌上在迎接也是在告别人马小姐不迷茫这种沉痛带有安哲赋予的一种神圣宗教感像是在降临一个不可避免的宿命第二处是众人在警戒线举办无声的婚礼这一处没有人声只有鸟叫和水流声新郎在彼岸教父骑着自行车匆匆赶来举行仪式人群里严肃压抑…枪响后人群散去出画随后新婚的二人再次入画这一段拍摄的有着难以明说的超现实的无力感像是暗暗涌动着传来绝望和悲情
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腰乐队:210.40.8.153爱人的脚步声爱人的独白爱人间的心灵感应战争结束今天是我们大喜的日子即使我们生死两重天我们一起把那歌来唱
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用户33042928242:222.83.98.160真的是看了很久才发现这竟然是一部剧情片…全片从家庭影像的框架出发回归到最原初的、一个普通人的劳作和艰辛绝大部分时间没有任何戏剧性时刻人马小姐不迷茫就是时日而已:种地、吃饭、聊天、照看亲人而这种影像实际上又真的是太罕见了每个章节开头用俳句和长时间的黑屏+环境音来提示季节的变化让人感受彼时彼地的真实氛围至少三次明显指涉《CHINESE 性老太GRANDMA》(夫妻到京都寺庙的构图、直接提到看了这部电影、最后的葬礼)各种鬼魂在田间地头游荡影片看似持续时间很长其实无处不充满巧思镜头关心最普通的事物的取向一直延续到最后一刻:摄影机不停地寻找景物似乎总想找到什么可以作为影片终结的画面但最后它好像放弃了定格在一片极其普通的草丛上这个决定真的让人很安慰因为这部电影本身不也就要求着这样看似平凡的结束吗
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莫莫b+c:182.88.29.159很紧凑的动作片侠义勇的武士精神但总觉得很装腔作势就tm九个人对上百人对方一刀毙命这边砍一刀也只是被活捉还不带伤的尤其那俩女的我去太矫情了逃难啊一点不担心老爷的还他妈的一直风花雪月啰里啰唆现实里大势已去随手杀了安个罪名弄个伪书栽点赃就够了九个人屁用没有得靠军队的