剧情介绍

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精选评论
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    范霍文的这类影片理应得到与Wes Anderson作品的同样待遇配方几乎一样：本质上都是cult电影但披着主流电影的外衣然后文本藏着很多政治、历史和社会的隐喻
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    无法用一两句话说清楚的片战后的家庭、父权的缺失、叛逆的一代…当然还有演员的传奇经历
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    对于程程的“鸵鸟心态”丈夫丁力和父亲冯敬尧都是大男子主义地觉得她做个什么都不想的太太/女儿就好许文强曾一针见血地指出但在旧情人的身份加持下也并未戳破她生活的泡泡只有欧阳汉鼓励她：“你不是丁太太你是冯程程”在完成物理层面的精神意义弑父后程程终于不再被婚姻和爱情束缚她完成了真正意义的娜拉出走独自一人前往法国最令人惋惜的是亚洲精品一区二区三区四区五区即便是程程和许文强在最后分别时有着秋霜般的冷淡但最后她还是拿回来那本《疯马秀》仿佛他俩的爱情或许还有一丝出路只是如程程所想“需要航行在海上的时间与治愈过往”然而当许文强终于下定决心像斯嘉丽奥哈拉一样挽回爱人时时代和环境又使他走向死亡
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    木心先生逝世三周年：最感动的话是陈丹青在进间的院子里随地坐下、抽着烟说：主人死了、植物也会跟着死的这橘子树移栽过来的没想到还挺忙的、挺听话的长了这么多橘子挺懂事的（就好像说先生是植物性的）
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    心理恐惧片 癖好怪异的连环杀人狂摄影师男主（他的不正常来源于童年时研究“儿童恐惧”的父亲把他当实验对象并用摄影机纪录这些实验“成果”）与女主相爱后在从良和继续杀人间徘徊挣扎 不管是把摄影机对准其他人或物、还是看电影、还是摄像机视角镜头等都皆是对「亚洲精品一区二区三区四区五区」概念的视觉化这种带着惊悚可怖气质的视觉化「亚洲精品一区二区三区四区五区」的不断出现使得观众对自己看该片时的「深田咏美」行为本身感到不安极其电影化的惊悚（持人的摄像机）
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    还能看看比吉星高照2015靠谱多了至少还有个故事大纲