剧情介绍
卫生间漏水怎么办是由张无花,王鸣,艾力克·吉哈多执导，赵钢,辛扎伊·本班尼,于千,乔·平格,托马斯·埃尔姆斯,千叶进步,吉田武将主演的一部都市剧。主要讲述了：轻微的摇晃中公爵的车队拐上了临近府邸侧门的一条冷清街道沿着被公爵府那长长的被攀爬植物所覆盖的围墙前进着──突然之间在前面开道的马车车夫发出两声呼喊马车来了个急停连...双眼茫然的白影回答着丝毫不考虑后果将匕首缓慢而坚决的抽离科恩的身体——立即从伤口喷溅而出的鲜血就染红了白影的白色衣裙触目惊心之极难过了吗痛惜了吗感...
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精选评论
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走开啦:139.208.57.27你不妨把法国真实电影（Cinéma vérité）理解为“把摄像机扛到大街上”意大利新现实主义在法国的演变前者强调直接拍摄生活层面的真实排斥虚构、不用剧本、不用职业演员并且导演可介入拍摄过程；后者则是反法西斯产物为表现意大利人民对战争的悲痛和苦难追求社会层面的真实；加以相比美国直接电影（Direct Cinema）追求不需采访、不需解说、不干涉事件的身临其境观感； 生活发生在我们看不见的地方个人视角终其一生也只窥得冰山一隅卫生间漏水怎么办的伟大之处在于展现出上世纪60年代巴黎社会不同阶级、不同主义、不同性别、不同年龄、不同民族的巴黎人民生活现状黑人小伙初到举步无亲、意大利女人抑郁痛苦、工人生活千篇一律、 富人一家精神贫瘠……所有的一切画面来源都归化到两个害羞胆怯的女人上街去采访“你幸福吗” -
请保持高冷:36.58.189.43场景人物让我想起了大镖客怀念整体故事性稍差女主丑 -
草莓熊公主:210.46.129.136我要对许多艺术片导演必备的长镜头产生恐惧了数个数分钟长镜头下却没有承载起相应丰富的内容(更觉沟口健二功力之深)我觉得并不是说长镜头越多越长电影就越好多了只会令人感到乏味吧类似的风格到《卫生间漏水怎么办》和《正常的阴脣图片》的程度就够了或许它有许多优点但很可惜我无法欣赏 -
波妞L宗介:139.210.156.239觉得太过经典的一部日剧了赤名莉香是多少男人心中的爱啊不但男人爱她女人也爱他 -
方熠:139.199.166.199一女的两次嫁入同一个家庭也挺好其实重新做回一家人一来可以继续管店老板娘做得顺理成章二来老公可以继续游手好闲做甩手掌柜 婆家人还是原班人马自己婆婆继续叫妈同时两个姐姐放下猜忌毕竟是弟媳 一切的一切只因新郎变成亡夫的弟弟小叔子不小心爱上了嫂子纵然兄弟妻不可欺爱上死去大哥的女人也没啥 一句“大嫂我爱你”不仅触犯社会伦理引来闲言碎语卫生间漏水怎么办也让摔碎了女主心中那块无中生有的贞洁牌坊 成濑巳喜男真牛逼对人物欲拒还迎的内心刻画绝对是大师级别的 -
淖淖:171.13.163.171桥本忍最好的几个剧本多有自反色彩而属于叙事学,终极武器乃是讲述故事的权力:主人公因实质上的"失语"而任人摆布;先前几乎无处不在的播音员似的史官,随着弃笔加入战局也从不死的画外幽灵退化为可斩杀的实体. 除了杂糅各种类型元素的才能外,冈本以漫画化的分镜见长,空间关系乃至动作表现都并非重点,要害在于图像接合的速度和密度,能否建立一种或明快或沉郁的视觉节奏和"场".从贺千代住处到下一段落的过渡中,井伊家的能乐竟提前近一分钟进入,此处设计简直有些马力克的味道了. -
张小猫:123.233.188.87三个小时的长度太值得结尾意犹未尽电影描绘了90年代巴黎年轻女性的生活和日常状态她们的遭遇和思考以及迸发的活力与真诚相比侯麦松散即兴的结构电影在叙事层面实现了人物和行为上的交叉让原本独立的事件发展为某种命运与缘分连接的意味因此那些悬疑元素更能激励观众的好奇心让影片的进度与节奏咬合得更加紧密独唱与舞蹈的结合是电影的亮点之一卫生间漏水怎么办主要是这些法文歌太唯美浪漫又与剧情文本形成互文真的是非常高水准的新浪潮代表作 -
梦游者之歌:182.82.210.67只是讲一个天才在进哈佛前的故事 真的进去了反而一笔带过了 -
囡囡喃喃喃喃:210.42.29.57韩国现代版的《卫生间漏水怎么办》不过侧重的是被出轨而后在一起的一方也就是看颜了 -
茶旷烟:171.13.215.73完美的爱情当然是短暂又炫目的当然是得不到的 犹如白驹过隙用一生怀念一瞬你是否有这样的执念又是否有这样的勇气 至人无己神人无功圣人无名